Crossing Road

TOKYO

                                                                           唄: YUI
                                                                              作詞: YUI
                                                                                       作曲者: COZZi

 住みなれた　この部屋を　出てゆく日が來た
新しい旅だちに　まだ戸惑ってる
駅まで向かうバスの中
友達にメールした
朝のホームで　電話もしてみた
でもなんか　違う気がした
古いギターをひとつ持ってきた
写真は全部　置いてきた
何かを手放して　そして手にいれる
そんな繰り返しかな
安居久棲  這個小房間  告別它的日子來臨
對於即將展開新的旅程  我仍在猶豫
搭上巴士前往車站的途中
發了mail給朋友
早上離家前  試著撥打電話
總覺得  些許不對勁
拎了一把舊吉它
照片全數留下
有所得  有所失
日子就是這樣恆常反覆吧

回家路上聽著YUI的專輯From Me to You，甚為之陶醉
之前聽死神ED6就覺得那首LIFE真是動聽，馬上下了她的單曲
之後就一直注意這位MM的動向
果然因應眾人期盼出了首張個人專輯
第一次聽到YUI的聲音就令我想起Avril Lavigne
同樣都是18歲青春正盛美少女，同樣拎著一把吉它，同樣T-shirt加牛仔褲……聲音乾淨稚嫰到不染纖塵，用一股堅定的力量靜靜地、痛楚地劃開塵俗喧擾Avril後來的形象只令人感嘆演藝界如大染缸，將她的聲音抹上塵埃
而這位來自東方，清新勻淨的少女，期待她可以一直散發綺年玉貌自有的光華
外表與Avril相近，聲音的特質我倒認為近似於Lene Marlin的空靈
像一張網孔綿密的網，濾過嘈雜的聲音，兀自錚鏦響盪
最喜歡第12首TOKYO
填詞演唱全都自己包辦，果然現在的新銳歌手實力都不容小覷吶
輕脆的聲音伴隨著吉它靜靜地流洩著
寫一個客居他鄉飄零無根的小女孩的心聲
孤單無疑是主軸，但是希望及願景卻使自己堅定信心
也許有時看似逞強，但至少可以撐支自己的夢想
如果被恐懼吞沒，就只能失去目標，在茫茫人海中滅頂
儘管有時感到茫然失措，走過的路都清楚烙上自己的足履
只要明白這一點，就可以無所畏懼地往前邁進～
To download the music~

コブクロ - ここにしか咲かない花

                            作詞：小渕健太郎
                            作曲：小渕健太郎
                          編曲：コブクロ何も無い場所だけれど
ここにしか咲かない花がある
心にくくりつけた荷物を
静かに降ろせる場所
空の色映し出した
瑠璃(るり)色の海 遥かから聞こえる
あなたの笑い声は
よく聴けば 波の音でした
此地荒蕪如斯
卻滋養著唯此地不開的花
擔荷於心中的包袱
可以在此安心缷下
天空的顏色照映於此
那是屬於海的瑠璃色  相隔迢遠仍可聽見
你的笑聲
凝神傾聽  有著浪濤的潮湧

    いつか、また。～ボクラノアシタ～  
                                    Song by 諏訪部順一 & 鈴木達央

桜並木の長いスロープを下っていけば　
いつも見ていた  
沈む夕日の光と影
クラスメイトが走るグランド
あ～心に  絡まる  景色に  目を閉じて
さよならと  言えなければ
未来は　見えないから
徒步走下櫻樹並排的小山坡  
尋常風景隨之映入眼界
夕陽西沉交織光與影 
迤邐於同學們奔跑的操場
啊～此情此景縈迴心中　輕閉上雙眼
若不說再見　我們便無法迎向未來

Q：您的意思是，在得知有FANS的存在後，心態上會有所改變嗎？ 
A：投出的球確實著地，並且能夠了解接球的一方對於我的表演有何感想，
實在是一件很值得欣喜的事情。 
經由參加各個event更是可以直接跟那些『對象』做第一手接觸。 
參演的作品、角色、還有得知有支持著自己的人存在， 
這樣切身地體會更是激勵我想做好每份工作的動力。 
希望能藉由工作帶給大家觀樂的心也更加堅定；
大家對我抱有這樣的期待，必須予以回應… 
想到這樣，我就不能抱著『得過且過』的心態去做事。 
當然有些時候還是需要配合現場氣氛演出，這時我就會顯得太奮力； 
為此有人會說我『大費周章』，但我覺得儘管是小地方也要處處留心， 
所謂『防微杜漸』嘛！(苦笑) 
我的付出有人在看，我的演出有人帶著笑容觀賞。 
有了這樣的認知後，我就想要盡全力完成每個工作環節。 
要百分之百傳達自己的意念是相當困難的，但我還是想努力做到最好。 
有時可能會白做工，但是，我就是這樣笨拙嘛～ 
每次都是『真劍勝負』，這是屬於我的『誠實』～（笑）

休假時候 
Q：休假時，大部份都從事什麼活動度過？ 
A：嗯，就是入手平時不易搜得的資訊吧。像是看電影、聽音樂、讀書…… 
不過說讀『書』，現在主要讀的幾乎都是雜誌。 
到書店去，每一個擺放雜誌的架位都不漏片隅地搜查，就連女性看的雜誌也不放過！(笑) 
若是看到有刊載我特別感興趣的話題就會買回家慢慢觀賞。 
再來大概就是整理我的『狗窩』，還有跟我的同居『狗』玩耍。 
不過，還是會不時掛念著工作的事情， 
偶爾腦中掠過什麼新奇的ideas我就又會著手找資料，然後一天就這樣度過了… 
坐在電腦前工作，等到回神時才發現已經是三更半夜了～諸如此類。(笑)

Q：聽起來您似乎是個以工作為中心的人呢！(笑)不會想要出外走走，從中尋求新鮮的感覺嗎？ 
A：我不是很習慣投入大自然的懷抱。(笑) 
覺得自己一離開可以接觸資訊的地方都會渾身不對勁。 
可以說我是個不需要休息的人；覺得自己就像陀螺，如果停止打轉就會跌倒。 
至於refresh的感覺也是可以自己尋得的我常會同時進行A、B、C三項不同的作業，此路不通換路而行，這樣就可以隨時接受新的刺激同時轉換心情。

 戀愛： 
Q：想請問諏訪部さん談談對愛情的看法、喜歡什麼樣類型的女性、還有如何處理感情問題。 
A：喜歡能夠獨立自主的女性，最好是擅於『獨處』， 
像那種『沒有你我就活不下去』的女性就有點…（笑） 
最是吸引自己的女性就是擁有自己沒有的特質的人。 
因為這樣可以從對方身上學到不同的東西。 
順道一提，我不是那種會想從異性身上汲取溫柔或是尋求療癒力量的人。

Q：這樣一來，大概要非常成熟的女性才能符合您的條件吧 
A：我指的是精神部份，年齡倒不是絕對。 
我已經慣於一人獨處的生活，所以就算跟異性交往， 
也希望可以不干涉彼此的生活，只有在雙方都相見面時才碰面…… 
這可能有點困難吧。

Q：不會用感情束縳對方，相對地也不希望被束縛是嗎？ 
A：我是那種『隨知即行』的人， 
當下想到什麼事情如果沒有立刻付諸實現就會渾身不對勁。 
正因為如此，如果有人在身邊的話，也許就得有所顧忌； 
若是公事上我會很樂意調整自己的做法，但我不希望因為私情而被限制自己的步調。

Q：基本上就是喜歡獨處？ 
A：也許會有人因為家事或是其它原因而尋求伴侶， 
我自己一個人幾乎包辦所有生活必需處理的事情， 
所以不會為此而渴望身邊有人作伴。 
而且我也不喜歡因為跟一個人交往而造成對方任何負擔， 
所以乾脆就這樣行單影隻，哪天就像隻輕巧的貓消失無形～

私生活： 
Q：您剛有提到家事，那您是否常自己動手下廚呢？ 
A：大部份都是為了轉換心情而下廚的。 
而且我常都是半夜興起洗手作羹湯的念頭。 
寫東西時擠不出東西來時就會想進廚房(笑)即使肚子不餓～

Q：擅長什麼料理？ 
A：異國料理、傳統料理都略有心得，若要說特別拿手的料理大概就是義大利菜吧。 
以前曾有友人教我做過義大利麵醬的做法
那可是『有媽媽的味道』的美味喔～

Q：諏訪部現在最想要的東西是什麼？ 
A：大概是時間吧！ 
時間真是怎樣都不夠用，常一晃眼一天就過去了。 
希望一天能延長個三倍，或是七倍…這樣可能又會變得太長了吧…(笑) 
還有就是想要一個不用睡眠的身體。

座右銘： 
Q：對諏訪部さん而言，有沒有什麼特別喜歡或是烙印於記憶的話？ 
Ａ：我最終的目標就是希望在人生走到盡頭時還能無忝無愧，高舉雙手擺出勝利姿態。 
人生有起有落，今天失意明天得意； 
到最後能抱持『我擁有一個美好的人生！』這樣的想法就好了。 
至於平時常會掠過我腦際的一句話就是『一期一會』； 
人生某個時刻遇到的某些人如此，工作、演繹的角色亦如此， 
每次相遇的人事物我都想要用心相待。 
用嶄新的看法去接納處理身邊的每一件事，生活必定就會充滿新奇。 
所謂『一日之所需，百工斯為備』， 
對於生命中與自己相遇的人事物皆該以感謝心態相對
在從事現在這個工作以來，這樣的想法與時同進
益愈深刻地鏤刻在我心版上。

動機： Q：現在問也許有些多餘，但想請教諏訪部さん成聲優的動機 
A：簡而言之，自然而然地就變成這種局面了…(笑) 
我並沒以『成為聲優』為人生志向，學生時代我常會構思廣播節目 
還有一心想拍攝一部自己監導的電影。架構故事內容跟腳本的撰寫都已具體而微了， 
雖然漸漸地也會發現人手不足的問題，但還是很樂在其中。 
製作出『用影像及聲音表達的作品』是我孩提時代的夢想， 因此當時想成為導演而不是演藝人員。 
因為要召集工作人員跟出演人員相當不容易，有時也得自己分飾多角， 
但當時就能充份體會所有志業的完成，最快樂的還是籌備構思的過程。 
某次獲得友人首肯願捉刀在自己的作品中出演，在傳達自己期望的演繹時卻無法順利溝通， 
當時就想：『我到底要怎麼才能適切地表達自己想要的作品概念？』 
尋思良久，浮現腦際的想法是：『如果我自己也站在演出者的立場， 
用他們的角度來觀看整部作品，是否就能更宏觀地掌握故事的核心？』 
而對我而言，初次體會換個角度，設身處地想像， 對於與人交際推移是一項重要的plus要因。
就這樣，我進入聲優養成學校， 這也是踏入這個業界的第一步。不過當時其實還是『別有居心』
想要從中挖角將來可以參演自己作品的適合人選～(笑)

Q：當初在選擇要進入哪所養成學校時是以什麼當基準？ 
A：會進入目前自己所屬的這家養成所，原因就是它一週上課一次，收費便宜…(笑) 
當時我是半工半讀喔，因為已經出社會成為一般上班族了。 
大學畢業後，輾轉不同業界，終於才找到一間安身立命的公司。 
對我而言，那樣的學習方式更類似於『社區大學』， 因此跟自己工作的時間是不會相衝突的。 
但就在這樣不算長的學習時間中，我已能逐漸領受這個業界的深度， 也開始覺得利用自己的聲音表現事物是一件很有趣的事情。 
可以說是『照鏡人亦是鏡照人』(原想主動出手，在不知不覺間亦被拉攏)。 
原先抱持如果可以克服這一關等於向自己的導演夢扣磚， 在投入後自己也深被吸引，想更認真地學習。 
我推掉跟同事共用午餐的邀約，利用那段時間來練習發音，空間時間幾乎都花在養成所。 
周遭的人也都擔心我如果這一步失敗了就會陷入左支右絀的不濟， 
而我也是儘可能地節儉度日，幾乎是處於一種『沒有退路』的窘境。 
辛苦總算有回報，也得說我真的很幸運， 當時在事務所就有一些跟聲音相關的工作落到自己頭上。

Q：擺脫朝九晚五的上班族身份而進入這一行需要莫大的勇氣跟決心，您怎麼看？ 
A：雖然是非常想要在這一行有所成就，老實說，要踏出第一步還是需要相當的覺悟的。 
在公司從事的工作已有相當的收獲，也算處於統籌的地位，可以說是過得十分充實。 
放棄平步青雲的工作轉投風險過大，勝負難估的新職場，我身邊的人自然都投反對票。 
尤其是母親，哭著對我說：『你真是沒出息啊！都已經這麼大了還滿口空想…』 
不過她現在已經能夠理解我的決定，並且支持著我。(苦笑) 
也有很多人嘲笑我的痴愚，但這些反對聲浪反而成為激勵我向上的力量── 
『我絕對要成功讓你們刮目相看！』 
進入聲優這一行後，首先就是替自己設時限，如果在三年內無法達到生活無虞的成果， 那就徹底死心，我也這麼跟父母約定。 
正因為起步比別人晚，我沒有時間慢慢來，要在最短的時間內收立竿見影之功。 
有這樣的決心讓我成為在吸收新知上變得無法饜足，剛進事務所時我是『來者不拒，逝者猶可追』的氣勢呢！ 
現在想起來都有些腆顏，當時我真箇是孜孜不倦、礪礪碌碌到不修邊幅呢！ 
完全發揮『餓死鬼精神』的學習姿態！(笑)

Q：聽說您最初接的工作都是以narration為主？ 
A：入這一行第一份敲定的合約是一個mini廣播節目， 
後來接的narration跟radio的工件越來越多，且也都處理得還算順手， 
所以很快地就補足了簽約內容。 
但因為如此，馬上就奠定了suwabe equals narrator的形象， 
所以最初沒什麼機會接手動畫類的聲繹工作。我自認大概是跟動畫系無緣， 
把所有心力集中灌注於narration的區塊。 
我所處的這一家事務所安排的課程是一年短期的訓練學習，能學到的東西自然有限。 
而我自身是個現實主義者，無時不刻想著：『我現在這樣真的算及格了嗎？』 
所以哪怕是再微不足道的角色都願意嚐試， 因為我認為每一次扮演不同角色都是磨練自己技巧的良機。 
就因為這樣的想法，就算是望塵莫及的高難度挑戰 
我也會說『請讓我演出』地極力爭取(苦笑)。 
當然也有因為碰得滿鼻子灰而消沈的時候，但還是越挫越勇。 
然後約莫過了二年左右，突然接獲一個相當大的工作， 內容是在一個名為『成為人氣人物吧！』的綜藝節目中擔任narration的工作， 這個節目是在非都市區錄製，由浜田先生主持。 
因為是全國性的節目，我的對象一下子變成全國觀眾，壓力相當大。 
而且拍攝現場其實是『腥風血雨』，跑廣告的人員常『陳屍現場』，我自己也常被漏夜『監禁』在現場錄音…(笑) 
場景編集及narration要用的稿子若還未完工就得在現場待命， 不過這樣的經驗卻也讓我學到很多東西。 
所謂的『綜藝節目』就是強調節目內容的多樣化，而且還考驗著工作人員的機動性； 
急智反應顯得相當重要，這種情況下，很多精妙的點子因此催生。 
那段時間，我生活中所有接觸的東西都會自動變成『narration版』， 
就算走在街上看到廣告文宣也會自己喃喃成篇，任何文字都轉化為聲音來感應吸收… 
旁人大概都覺得我走火入魔了吧～(笑) 
我想在從事narrator的過程中，無形地就會替『聲優』這個專職鋪排基本的架構， 
當然也可以順便鍛鍊精神層面。如此對於熟悉這個業界的環境自然大有成效， 跟工作人員的溝通、各種行規的學習也更加清楚。 
從別人看不到的地方著手，不要被無謂的緊張跟疑惑侷限自己的格局； 
這個時期大概就是我確定自己想成為「pro聲優」該如何實行的重要階段。

Q：以工作內容而言，聲優跟narrator還是不一樣的嗎？ 
A：雖然是相同性質的工作，但內容的確不盡相似。 
也許每個人有各自的看法，就我而言，聲優的工作是包含了同步配音、錄後配音等 需與許多工作人員配合，宛如樂團合奏； 相較之下，narration的工作則近似於即興jazz，可以自己一個人獨奏。 
聲優要詮釋的人物基本上都會經過跟監督的協調，還有與共演者的合作而共同編織作品的錦織，我會把自己定位成樂隊中司某項樂器的樂手；至於narrator雖然也會經過監督的指示，但他們基本上都只指定氣氛的鋪陳，剩下的部份則交由narrator自由發揮。『只要拍出合乎主題image的感覺就ok了！』 
若要說我較偏好哪一方，那就是兩者皆愛。兩樣不同內容的工作做起來得到的喜悅是不同的。

變換跑道： 

Q：現在接手的動畫配音工作似乎越來越多了呢！ 
A：自己立下決心要往聲優事業更上一層樓的契機 
是接了『FINAL FANTASY X』這項工作。 
原本已經在我心中褪色斑駁的那種『大家一起合作完成的喜悅』再度歷歷顯現。 
在遊戲完工，看到ending部份秀出的工作人員暨出演cast人名時， 我流下了感動的淚水。 
而在FFX之前也已參演不少動畫作品，當時還不是很熟悉after reordering的流程， 
常都會有種『迷途羔羊』的無助感…完全被沖刷而來的工作量吞沒，回想起來是一段相當慘痛的歲月，而且也經歷過幾成心靈創傷的失敗。 
當被喊『重來』或是台詞唸得不順時，因為監督都會用行話指正， 
對我而言是鴨子聽雷，更是雙重打擊。 
如果外表看起來像個生嫰的新人也許還會有前輩指導，但我的年紀已經老大不小了，因此浮現『我是不是來錯地方了』這種消極的想法。 
心情上無法適應這個環境，那段時期真是每天都相當苦惱。 
但也許我真是『當narrator的料』吧！(笑) 
因為我已經變成一站到麥克風前，就會尋思該如何用讓人聽了會感到舒服的語氣及音調說話。 
但也因此失去了『人性化』及正面的『危機感知』的一面；我煩惱著該如何改變這個情況，搜索腸枯的結果是 
『從經驗中學習』、『學習之前先習慣』；自己極積主動出擊，遂演變成現在這樣，把自己的進步一直設定在『進行式』。

Q：在您這樣逐步修正自己的做法的同時，有沒有什麼變化因之產生？ 
A：嗯，我因此而在業界交了不少朋友，跟工作人員也可以無間隙地談論彼此的想法。 
因為清楚地看到周遭人事物，我無須分心於聲役外的事情，也不會再無來由地緊張。 
這樣就可以輕鬆地專注於工作，現在我到哪個場合都可以自由快樂。 
現在才舉出來說也些有點累贅，但我真的可以透徹地感到這個工作的魅力及趣味性。 
從事動畫配音以來，在自己心中感到日益膨脹的部份也是有的， 
那就是『對象』──在麥克風彼端接收我的聲音的聽眾。 
擔任narrator時大部份重點都是在於『說明』，有時雜以些許趣味度； 
總的而言，不會有人把narration當作節目收聽吧！ 
頂多就是『這個聲音很常聽到呢！』、『真是好聽的聲音呀！』這樣的印象罷了… 
說不定還有人會有聽了不悅的印象…(苦笑) 
那時就覺得自己從事的工作一旦on air達到目的後就被遺忘， 像『消耗品』一樣
大概不會有人在乎narrator是誰吧？ 
做完後沒有下文，也不知道自己呈現的是怎樣的東西， 就像摸黑投球一般；但從事聲優以來，卻可以從大家的來信中聞悉大家的感想。 

讀完了Flesh & Blood1-8集這套廣獲眾讀者推崇的BL小說卻只給我無限怨念初拜讀時我著實立刻被松崗老師所架構的時空背景吸引──僭越好幾世紀而相遇的愛戀，縈繞於愛情響屧廊上綻放出一抹明豔彩繪無助的時空流浪，漂流於異世界後相遇的戀人登場的人物設定的確了得，每一位都有立體豐滿的人格加上插畫出自雪舟熏老師的妙筆天工，看上去就是一派賞心悅目